構建應對復雜舞臺應用環境的個人監聽系統前提

日期：2015/11/7 來源：中國演藝科技網

在舞臺演出中，擴聲系統主要包括現場擴聲和舞臺監聽擴聲，兩者之間聯系緊密。從工作原理上來說，兩者均屬于擴聲系統，聲音信號的拾取是相同的，都是完成聲音信號的轉換放大及聲能的重新分配。

面對復雜的現場演出時，會在舞臺上單獨設置一臺調音臺用于舞臺監聽。舞臺監聽擴聲就是讓舞臺上的演員等能夠聽到自己表演、演唱和說話聲音的擴聲系統。相對于電視信號制作錄音和現場擴聲來說，舞臺監聽擴聲往往具有非常重要的作用。盡管擴聲系統的監聽部分經常被看作是第二位的，但也應當引起音響師足夠的重視，事實上，舞臺監聽擴聲是演員感知自己聲音的惟一參考，很大程度上決定了演出的成功與否。

1 舞臺監聽的個性化需求

現場擴聲調音臺通常設置在觀眾席后方，而舞臺監聽調音臺則常設置在舞臺側面、現場觀眾看不到而監聽調音師又始終能看到舞臺上演員（方便與其交流）的地方。如圖1所示。兩者信號源均來自舞臺上（除放音設備外）接口箱，兩個系統各取所需。擴聲調音臺要拾取幾乎所有的信號，而監聽調音臺只拾取所需信號。在調試過程中兩者側重點也有不同，現場擴聲調音注重演員和樂隊聲音在現場的平衡與音色，而舞臺監聽調音的平衡則要根據演員和樂隊的不同需要及場地和樂隊之間所處的位置而定，但對音色的要求則不像現場擴聲那么高。現場擴聲調音調整的是一個整體平衡，而舞臺監聽調音調整的是多個平衡。

圖1 舞臺監聽調音臺常置于舞臺側方

目前，為了舞臺視覺上的美觀及操作的方便，舞臺監聽音箱正逐步被無線個人監聽系統所取代。靈活小巧的無線個人監聽系統不受距離和聲音阻擋的限制，受到越來越多音響師的青睞。另外，音響師為了追求舞臺上聲音的干凈，避免監聽音箱發出的聲音再被傳聲器拾取，會建議所有的舞臺監聽都使用個人監聽系統而不再使用傳統的返送音箱，這已被部分演員所接受。無論舞臺監聽的形式怎樣，其作用都是相同的，那就是以更好的監聽質量配合演員表演。

在演出尤其是流行音樂的演出當中，通過個人監聽系統把節目聲送到演員所戴的耳機中，會使演員聽得更加真切，讓表演者擁有更大的舞臺移動靈活性，可以在減少舞臺散亂程度的前提下取得最大的反饋前增益，并獲取更好的混音效果。有時，個人監聽系統結合舞臺返送音箱一同使用。在調試無線個人監聽系統時，一般要串接一臺均衡器，對耳機的音色進行調整。 圖2為舒爾PSM1000個人監聽系統。

圖2 舒爾PSM1000個人監聽系統

2 構建不同需求的個人監聽系統

2.1 立體聲/混合/單聲道監聽模式

個人監聽系統有時接成立體聲輸入，有時接成單聲道輸入，這要根據演員的需要而定。戴一個耳機的演員一般是既要聽個人監聽系統的聲音，又要聽到舞臺監聽音箱的聲音。

個人監聽系統中的人聲、混響以及音樂的比例在與舞臺監聽音箱中的比例差不多的前提下，往往會把其中的人聲部分通過混合模式略送得多一些。但每個演員的習慣和要求是不同的，例如有些演員在個人監聽系統的耳機中伴奏音量很高，有些演員要求人聲要很大等，要根據不同的情況隨時進行調整。

2.1.1 立體聲模式

立體聲模式發射雙通道信號。如圖3所示。

圖3 立體聲監聽模式示意圖

（1）連接調音臺輸出到個人監聽系統發射機； （2）設置發射機輸出模式為立體聲模式； （3）設置個人監聽系統接收模式為立體聲模式。 2.1.2 混合模式 混合模式讓演員兩耳收聽來自兩個頻道不同聲音的同時，還可平衡兩者的音量。如圖4所示。圖4 混合監聽模式示意圖 2.1.3 單聲道模式 單聲道模式發射單聲道信號到腰包接收機。 （1）連接調音臺輸出到發射機； （2）設置發射機輸出模式為單聲道模式。 2.2 多通道監聽系統應用模式 2.2.1 立體聲模式 使用 LOOP 輸出L和端口將音頻信號拷貝到其他設備。如圖5所示。圖5 多通道監聽立體聲模式 2.2.2 混合模式 多通道監聽混合模式可滿足現場演出環境中不同演出者對監聽的復雜需求。如圖6所示。在演員運用個人監聽系統時，經常會在舞臺兩側架設觀眾效果傳聲器，把收集到的觀眾反映，例如觀眾的掌聲、笑聲和現場效果聲，適當地送到演員的耳機當中，使其不會因為戴著耳機而聽不到觀眾的聲音。這是監聽音響師在使用個人監聽系統時應做的工作，能夠更好地增強演員與觀眾之間的互動。圖6 多通道監聽混合模式 另外，有時也會給舞臺監督或導演一支傳聲器，將現場指令通過無線返送到主唱或者樂手們，讓現場表演的同步性更佳，這是傳統監聽音箱很難做到的。 2.3 接駁舞臺監聽音箱應用模式 接駁舞臺監聽音箱應用模式可滿足現場演出環境中無法布線到舞臺的監聽需求。如圖7所示。圖7 接駁監聽音箱應用模式 3.4 接駁錄音設備應用模式 接駁錄音設備應用模式可滿足現場演出環境中無法布線到錄音機的監聽需求。如圖8所示。圖8 接駁錄音設備應用模式

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